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陶瓷雕塑造型的现状

陶瓷雕塑造型的现状 
  作为中国艺术史上重要组成部分之一的陶瓷艺术,随着民族文化与相应的人文社会的发展而不断变化,其具有时代性的特点,但在变化的同时也有它相对的稳定性,它淳朴、雄浑、稚拙的艺术风格和飘逸、淡泊、天真的美学风范,是其他艺术所无法取代的,中国独特的艺术境界在这种情况下得到突显,并且通过造型的变化体现出来。一些学者总结出了陶瓷艺术的特点“形象的单纯性与概括性的统一”(物象的单纯、动作的单纯和关系的单纯)、“形象的完整性与静穆性的统一”、“视觉形象性与心灵性的统一”等,这也从一定意义上表明了现代陶瓷雕塑艺术所具有的新的创作意识,它体现在这门特殊的艺术创作过程及其成果中,标志着现代陶瓷雕塑艺术品格的进一步提高。随着陶瓷艺术作品的工业化、规模化生产的普及,陶瓷制品的普及化程度也在一步步提高,在造型艺术上小型化、轻量化与实用性并重,人们对于观赏性陶瓷制品与实用性陶瓷制品也都有很大的需求,传统的雕塑造型不可能很大程度上满足新的要求,雕塑造型除了原有的人物题材以外,现在也在越来越多地涌现出众多活灵活现的动物形象,这些动物形象的造型体现了现代中国雕塑造型的日益平民化与时代化,也可以看出陶瓷的造型由原来纯粹的工艺品到后来成为能够为人们日益重要的生活产品,同时现代陶瓷制品的形制与艺术统一、美观大方实用是一个重要的结合点,在体现功能审美的同时也体现一个雕塑艺术的相对独立。这些陶瓷雕塑中,有一部分原来是为了宗教而创造的,到现在为了世俗而进行的宗教性质的造型,由原来的宗教艺术到现在的艺术宗教,无疑是一个显著的发展,对于现在的陶瓷艺术造型自然也有很大的影响,这就要求现代的陶瓷雕塑艺术必须在恰当的位置运用恰当的手法将理想中的形象准确无误地表达出来,否则这种主体性一旦丧失就会产生自身定位的混乱性,自身定位的混乱不可避免地导致造型的词不达意,这种情况下,造型美不但不能体现,反而还会有所偏差。相对应的日常生活中的摆设和工艺陶瓷雕塑更是有很大的自由发挥的余地,这种雕塑的自由性充分体现了中国陶瓷雕塑在社会功能上的特征,在主导倾向上追求的是陶瓷雕塑贴近日常生活的功能,同时这也从一个侧面体现出现代陶瓷雕塑意蕴中有十分浓厚的生活艺术色彩和理性的合作意识。 
  陶瓷雕塑创作的原形来源于现实生活,并且它具有艺术品的特性,所以一定会体现文化的时代性,虽然众多陶瓷雕塑作品在完成后相对而言是静止的,但造型形式和表面刻画的图文则深深打上时代的烙印,而在古代由于高雅形陶瓷的主导地位,所以文人意趣在其中占了相当大的比重,代表就是以文人特有的审美视角和“意笔”的处理手法进行形体的描绘刻画,较为注重的是作品表象中所蕴含的寄情山水的人文情怀,但是随着文化以及教育的普及,独占舆论的文人阶层渐渐消融,大众化的审美意趣开始成为主流,在这样的现代社会主流审美意趣下,陶瓷雕塑的造型有了一个大众化的发展,其中的形式美感更注重雅俗共赏的一体化,进而实现自身定位,完成在大时代下的发挥与社会发展情态的整体化发展。在整体的状态下给陶瓷雕塑一个更好的发展平台与环境,不仅是陶瓷制品可进入千家万户,更是陶瓷文化在这样一种外在的表现形式中进入千家万户,使陶瓷的生命力得到更好的社会延展,促进陶瓷艺术的发展。
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